对于电视剧的这种热情，于我而言，已经好久没有过了，而这部都市剧情片让我有些“走火入魔”。中国改革开放以来，许多领域其间的变化是转霎其间的，说他“东施效颦”是一点不为过，科技，经济，商品，经营管理，城市建设，全面引进copy，抄袭，现在在文化领域，说精确一点是娱乐领域，也在全面模仿，这部戏有许多地方，特别是在商业竞争，管理阶层方面是学之其表面，完全是纯粹技艺，手法，赤裸裸地。所以，离文化的底蕴差远了，只能是娱乐啦。这几位演员不错，日趋成熟了。
这是一部婚姻失败的女人从被打落尘埃到一步步崛起的奋斗史,虽然有些情节有些牵强，粗燥假假的，但我还是很喜欢。现在的社会人与人的关系无常的很，也脆弱的很，稀罕的是越亲密越脆弱，翻云覆雨，这个电视剧里把婚姻关系，闺蜜关系，同事关系，朋友关系，母女关系。。。。。都抖搂了一番，也都是说，世界上所有的关系其实可以简化归纳为男人，女人的关系，也是世界唯一的奇妙的情感关系。
剧中塑造的两个女人颇有个性。罗子君的好闺蜜唐晶，她对闺蜜罗子君可不是一般的好，比亲姐妹还亲，帮起朋友来两肋插刀；但关系的转换又是不已人的意志为转移，出人意外的离婚的罗子君最后和唐晶十年的男友爱上了，呕心的是她的男友贺函执意爱上了她，当男人移情别恋，心一旦冷却，就情飞魂散勒。
网上这一段分析的不错，特别是最后一句话。顺应自然的力量与韵律，便是大智慧。
而离婚后的罗子君，对于赢得贺涵的爱慕，有着天时地利人和的优势，首先她是弱者，唤醒了贺涵教导帮助她保护她的欲望，再者，罗子君对于自己的生活第一次有了更好的欲望，无论是生活所迫还是对自己的重新发掘，在这个时机贺涵在她的生活中，她更加珍惜的是贺涵的帮助，而不是患得患失的看重自己在贺涵眼中的样子，所以这个时候的罗子君，自我力量是很强大的。人在让自己内在闪光的过程中，总是会散发出迷人的魅力的。所以置之死地而后生的罗子君，反倒对感情有一种随缘的安全感和她这几年在婚姻生活中保留下来的女性特质，这正是唐晶没有给贺涵的，贺涵喜欢上罗子君再正常不过，罗子君是稀里糊涂喜欢上贺涵的，但贺涵对自己的情感就很了解，他知道自己想要什么。所以必定是一场覆水难收，所谓对的时间对的人就是这样吧。
所以用女性独立视角看剧的人，你看不懂，因为真正的独立不仅是事业上，更是内在自我的强大，在这点上，唐晶算不上独立，她一直在讨好贺涵。而罗子君阴差阳错走上了这条路，也只能说是命运的安排吧。用道德规范抢闺蜜老公的角度，同样看不懂这部剧，道德很重要，但是这世界有更强大阴阳平衡的力量去运行的，顺应自然的力量与韵律，便是大智慧。
她的妈妈薛甄珠女士也很有戏，尽管爱贪点小便宜，但顾起女儿来不要命似的，特有老母鸡的架势，还呛着烟火气……
《我的前半生》的引人入胜处，关键是看了还很有用呢，里面的贺涵，时不时地化成人生导师，来一段工作心得、人生感悟之类，一个个解决问题的方案，让罗子君一步步摆脱困境，诸如“身在职场，实战之前，必须预演，以排除一切意外的可能”、“在工作中，没有人会在乎你所谓的特殊情况，更没有人有心情有时间去听你解释，如果出了问题，那么一定是你什么地方没有做好，要学会反省，要学会找原因”之类的。
见识过突遇他爱的两全其美、也见识过生离死别式的成全、还有让人遐想的开放式结局、甚至有意图面面俱到的双结局，《我的前半生》中贺涵终将情归何人？他在拯救闺蜜的朋友间不知不觉地越来越爱上她、终于醒悟了自己真正爱的不是坚定爱他的唐晶，他能面对自己的感情，冲出市侩的，表面的情侣关系，有人会说他背叛了，不是每个人都能理解分辨自己的爱，在真爱来到之前，及爱和被爱的关系。
无论因为哪种原因去看这部剧，起码有一点是共同的，我是被这部剧吸引，是剧情，角色，演员，台词，音乐，还是我对上海背景的电视剧有亲切感。至少国内的电视剧的进步，让我对70，80代看好，至少全剧脱离了文革腔，夸夸其谈的理想主义词语，占领道德高地的振振有词，更现实，更面对人性的真实。
